圓圓的黑框眼鏡，永遠一絲不茍的頭發(fā)、西服套裝，笑起來親切有趣；在經歷歲月后，頭發(fā)蒼白年色衰老，也無法擋住他風趣儒雅的氣質。

建筑界的大師們與學子們都視他為偶像，游走在東西方文化之間的他，無疑是建筑界一個特殊的存在。

他就是是貝聿銘。

據(jù)美國當?shù)孛襟w報道，享譽世界的華裔建筑大師貝聿銘，在5月16日去世，享年102歲，一代華人偉人就此隕落，令人心痛。

貝聿銘讓全世界見識到，華人的才華可以有多高。貝聿銘似乎是一個超越了時代的存在，在現(xiàn)代建筑的歷史上，被稱為“最后一個現(xiàn)代主義大師”。

貝聿銘作品以公共建筑、文教建筑為主，善用鋼材、混凝土、玻璃與石材。他始終堅持著現(xiàn)代主義風格，并將自己的眼界融入到風格中，成為超越時代的永恒。

一個世紀筑一個建筑夢

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1917年4月26日貝聿銘在廣州出生，其祖父貝理泰是清末著名的金融家，父親貝祖詒是舊中國中國銀行行長，少年時期貝聿銘生活在上海和蘇州。

（左一：貝聿銘）

一出生就有強大的背景，蘇州貝氏家族是一個在中國歷史上唯一富了16代的名門望族，是典型含著金湯匙出生的孩子。

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貝家蘇州祖宅獅子林，是他年少的特殊記憶。

父親則希望他可以從事金融，子承父業(yè)。但他卻唯愛建筑。

就這樣，懷抱建筑夢的他，18歲被家人送往美國讀書，不顧家人的阻止，毅然選擇建筑。

1935年18歲的貝聿銘遠渡重洋留學

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1935年11月

貝聿銘接待來校演講的建筑大師柯布西耶

與柯布西耶一起的兩天是他學習生涯上畫上重重的一筆

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1938年里

貝聿銘遇到了在事業(yè)及生活上

相伴一生的盧愛玲

現(xiàn)今兩人已相伴79年且育有三子一女

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相濡以沫的兩人▲

1942年貝聿銘于哈佛學習建筑

拜讀于建筑師格羅皮烏斯門下

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1946年

貝聿銘畢業(yè)進入地產公司

1960年成立自己的事務所

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1963年

他擊敗密斯·凡·德羅和路易斯·康

贏得了紀念肯尼迪的圖書館項目

他頓時成為鎂光燈下聚焦的寵兒

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1973年

波士頓漢考克大廈立面玻璃脫落

讓貝聿銘的事務所一度陷入困境

同一時期，美國國家東館的設計

讓貝聿銘走出了低谷，揚航重啟

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1981年

64歲的貝聿銘被欽點擴建盧浮宮項目

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該項目最后被法國人稱為璀璨的寶石

成為了巴黎埃菲爾鐵塔之外新的地標

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1983年貝聿銘獲得普利茲克獎

以表彰他對建筑界的巨大貢獻

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2004年，貝聿銘（右）和妻子盧愛玲

參加在紐約華爾道夫酒店舉辦的亞洲協(xié)會年度酒會

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2006年，貝聿銘慶祝蘇州博物館開館

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貝聿銘獲得2016-2017年度“影響世界華人終身成就獎”

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精工有跡 大匠無形

他被視作“現(xiàn)代主義建筑最后的大師”，世人尊稱他“貝老”。他為世界創(chuàng)造了很多兼具力與美的作品。

以下精選10個貝聿銘代表作

一起感受現(xiàn)代主義建筑魅力

1

1989年 | 盧浮宮玻璃金字塔

其中的巴黎盧浮宮玻璃金字塔（Glass Pyramid），可謂是其最收矚目的作品了，今年也是它建成30周年。

1981年，法國總統(tǒng)密特朗提出翻修和擴建盧浮宮。全球知名的15位博物館館長中，13位推薦了貝聿銘，密特朗本人也十分欣賞他。在考慮再三下密特朗還是選定了貝聿銘。

貝聿銘在當時法國人民的反對聲中，頂著壓力完成項目?，F(xiàn)在，玻璃金字塔是盧浮宮美術館新入口，許多參觀者寧愿大排長隊，也不愿從別的入口進入盧浮宮。在大廳的螺旋形樓梯沒有支柱，全靠自身不銹鋼特性支撐。地面上還有三個小金字塔，為地下大廳引入自然光，也呼應了廣場處的大玻璃金字塔形象。

改造巴黎盧浮宮設計圖紙

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貝聿銘為盧浮宮擴建設計的圖紙

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2

2006年 | 蘇州博物館新館

建筑的靈感來源于蘇州傳統(tǒng)的坡頂景觀，博物館置于院落之間，使建筑物與其周圍環(huán)境相協(xié)調。新館與拙政園相互借景、相互輝映，成為一代名園拙政園的現(xiàn)代化延續(xù)。

蘇州博物館片石假山手繪圖▲

在建筑的構造上，玻璃、鋼鐵結構，讓現(xiàn)代人可以在室內借到大片天光，開放式鋼結構替代傳統(tǒng)建筑的木構材料，屋面形態(tài)的設計突破了中國傳統(tǒng)建筑“大屋頂”在采光方面的束縛。

3

1982 | 香港中銀大廈

1982年，貝聿銘再次被邀請，在香港臺風多發(fā)地帶設計一座中國銀行總部大樓。獨特高聳的建筑，四個立柱構成了現(xiàn)代感十足的復合結構系統(tǒng)。不僅可以抵擋高流速的風，也避免了在室內使用豎向支撐。

香港中國銀行大廈結構模型

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4

1978年 | 國家美術館東館

這座建筑物必須聯(lián)系朗方于1789年規(guī)劃的建筑群(注：皮埃爾·夏勒·朗方，1754-1825，法裔美籍建筑師與土木工程師)，以及1900年麥克米蘭繼續(xù)發(fā)展的建筑物(注：參議員詹姆斯·麥克米蘭，華盛頓特區(qū)核心地區(qū)重新設計的主要倡導者)。

5

1982年 | 香山飯店

1979年，中美建交之后，貝聿銘作為中美關系的橋梁性人物，屢屢被邀請，重返中國設計標志性建筑。1982年，北京的香山飯店，是貝聿銘在中國的第一個項目?？紤]到香山幽靜典雅的自然環(huán)境，低矮建筑比較不破壞四周的景觀，也與中國傳統(tǒng)建筑的形式吻合。

6

1963年 | 路思義教堂

路思義教堂（Luce Memorial Chapel）為臺灣東海大學校園象征，位于整個校園的中心。1954年，由貝聿銘與臺灣建筑師陳其寬合作完成方案，1962年9月至1963年11月建造完成。

7

1968年 | 艾佛森美術館

8

1978年 | 國家美術館東館

9

1989年 | 梅耶森交響樂中心

建筑與音樂都是內心的建構物。它們需要結構來賦予形式，才能成為概念的實體證據(jù)。之后還有時間的因素，需要在空間的構造中依序體驗。音樂和建筑都牽涉到對形式、結構、色彩與空間的感受。

10

1996年 | 日本美秀美術館

美術館平面圖

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局部鳥瞰圖

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隧道

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這是一座典型東方式韻味的建筑。美術館每一部分均體現(xiàn)了打破傳統(tǒng)的建筑風格，從而又進行創(chuàng)新。建筑外部框架為傾斜玻璃幕墻，外觀新穎卻又承載了古意。同時使用石灰石，及染色混凝土等暖色物料。

天下無不散之筵席，貝聿銘先生雖離我們而去，但是他留下的作品對于所有人來說，都是藝術的瑰寶，是智慧與匠心的結合品。